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宣德碗王 青花之巔

李秀恆 2021年06月28日 12:30

李秀恒:「從工藝角度看,此碗採用十棱花菱口沿設計,比普通的圓形碗在製造上難度高出許多。更為難得的是,在高難度的工藝要求下,整體器形仍保持得十分正,體現了工匠高超的技藝。宣德年間鄭和第七次下西洋,因此當朝的青花仍然採用『蘇麻離青』為鈷料。妙筆揮毫之間,此碗身上四尾游魚兩兩相對,嬉泳水藻池蓮之間,線條流暢、紋路清晰,有一氣呵成之感,荷葉綻放,青料作墨點繪而成,極具畫意。宣德青花受到當代、後世的極力推崇。清乾隆年間,朱琰《陶說》談宣德窯『按此明宣窯極盛時也,選料、製樣、畫器、題款無一不精』。讚歎一句『開一代未有之奇』實不為過!」





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永樂、宣德年間所製青花,在過去的幾百年間一直被視為青花瓷器的魁首,「永宣青花」亦被稱為中國青花瓷的黃金時代。無論是研究者還是收藏者,都以擁有永宣瓷器為榮。

宣德時期的瓷器胎體較之永樂瓷更為厚重、凝實;宣德瓷釉面的重要特點為橘皮紋,尤其在宣德中期瓷器上常見;紋飾方面比永樂的纖細風格略顯粗放、蒼勁,其龍紋的氣勢更被視為明清兩代之最;在款識方面,宣德比永樂時期明顯增多,且落款位置因物而異,各部位均可見。

1963年,東京國立博物館曾展出了一件青花魚藻紋大碗,帶有「大明宣德年製」雙圈雙行楷書款。沉寂50多年後,2017年這件「明宣德青花魚藻紋十棱菱口大碗」在香港蘇富比以2.02億港元落槌,連佣金2.29億港元,被譽為絕世僅有的「宣德碗王」。從紋樣、畫工、器形、尺寸、意境、髮色各方面,皆無能出其右者,難怪當年蘇富比為了這件碗設了專場拍賣。僅有的兩件可資比較的魚藻紋碗(口徑18.4cm)現藏於台北故宮博物院,但尺寸都不及這件拍品(口徑23cm)。

從工藝角度看,此碗採用十棱花菱口沿設計,比普通的圓形碗在製造上難度高出許多。更為難得的是,在高難度的工藝要求下,整體器形仍保持得十分正,體現了工匠高超的技藝。

宣德年間鄭和第七次下西洋,因此當朝的青花仍然採用「蘇麻離青」為鈷料。妙筆揮毫之間,此碗身上四尾游魚兩兩相對,嬉泳水藻池蓮之間,線條流暢、紋路清晰,有一氣呵成之感,荷葉綻放,青料作墨點繪而成,極具畫意。

宣德青花受到當代、後世的極力推崇。清乾隆年間,朱琰《陶說》談宣德窯「按此明宣窯極盛時也,選料、製樣、畫器、題款無一不精」。讚歎一句「開一代未有之奇」實不為過!

作者李秀恒為香港中華文化藝術推廣基金主席


原文轉載自:文匯報 2021-06-10 評論 (作者授權轉載)

原文連結:https://www.wenweipo.com/a/202106/24/AP60d39bcce4b08d3407c85c88.html

原圖:https://www.wenweipo.com/a/202106/24/AP60d39bcce4b08d3407c85c88.html

 

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