今天講講中國的影視圈，不談劇目、只關心生態，因為電影、電視、遊戲對於中國是重要的課題。在撰寫內容時又剛好爆出了一宗突發事件，很適合作為引子。
鄭爽這些日子可不爽，爆出了代孕及棄養風波而被全面封殺，形像插水、難再翻身。但屋漏偏逢連夜雨，4月26日，「鄭爽77天狂賺1.6億」曝光，又再被指接拍50集電視劇《倩女幽魂》收取1.6億片酬。連帶爆出的是劇組給的工資比市場價低三成，原來戲拍得趕是為了省錢，而省的錢就都進了鄭爽口袋。
一沉百踩乃屬世態炎涼，但超高片酬自然離不開「陰陽合同」，也就是說簽訂兩份內容一致的合同，只是約定金額不同，以虛報價格來逃避國家規定。2018年8月廣電局發出新規定，單個演員電視劇每集最高片酬限定在100萬元人民幣，電視劇總片酬限定在5000萬元。除個人薪資限制外，這些公司還表示將遵守政府的意見，電視演員的總片酬不得超過制作總成本的40%。其中，主要演員不超過總片酬的70%。
在爆料中，鄭爽簽訂4800萬片酬的「陽合同」，再利用旗下代持公司收取1.12億元的「陰合同」，很明顯地，製作方「北京文化」就算以「陽合同」計算也已經違反了業界的薪資守則。更值得關注的是范冰冰被罰8億事件後，業內對「陰陽合同」問題完全沒有絲毫覺悟，很難令人相信鄭爽只是個別例子，那廣電局一貫表現出的嚴格管理，會否從頭到尾都只是虛有其表？
半紅不黑的台灣主播侯佩岑，加上母親、丈夫拍攝的《婆婆和媽媽》第二季，據報酬勞約6500萬台幣，也就是230萬美元，很懷疑侯在台工作十年也收不到這種酬勞。事實上，正如球員在球類運動的情況相同，個人影響力很大；但片酬佔去制作費的一大部分，非但是極度扭曲的資本運作現象，造成「一將功成萬骨枯」的極端效果，長遠只會扼殺中國的影藝界，所以非但要有嚴格的上限規定，更必須果斷地執行。
這種危險現象和製作公司好逸惡勞的資本運作有關，中國擁有巨大的影視市場，特別是網路平台已經發展非常圓熟，但是，同樣令投資方傾向更可靠的回報，好的作品當然能賣、有癢點或痛點的更能賣、如果撈到爆款是執到寶，但當劇作還只是一份建議書的時候，投資方根據什麼來判斷？更保險和不會被質疑的方式，自然是首選演員、次選製作團隊、最後才是評估劇作的成功機會。
這種現象最終因為女性觀眾主導影視市場而進一步扭曲，由於男性觀眾的注意力多放在遊戲和網絡劇上，而且不傾向主動消費，更罕有追星，因此在影視的「增值市場」都是年輕女性的天下，一般男性演員的「粉絲」高達九成是女生、就算是女性演員，比例也多達八成。於是出現「播毒製作」最易賣、或回報最可靠。所謂「播毒製作」就是以成癮為目標的甜寵劇和耽美劇，以及衍生出的偶像練習生綜藝節目。
其中最受關注的是耽美劇，原來指的是「耽於美色」，但是在中國多用於表述男同性戀愛情。其中主要原因是這兩年「雙男主」的電視劇廣受歡迎，例如《陳情令》和《山河令》都意外地成功。但是這是否代表著同性戀內容的崛起？恐怕又會令許多「同道中人」表錯情，中國的耽美劇真正是回到原來沉迷美色的真正意義。
長久以來，中、韓電視劇都離不開俊美男主配普通女主的套路，於是再進一步，用上「雙男主」來迎合崛起的女性消費群體，劇中雙男主顏值夠高，又摒除了漂亮女主的負面影響，男性變成了被定義、被渴望、被消費的一方，是對長期以來男性主導社會的反擊。雙男主之間的彼此欣賞、並肩作戰，也投射了女性對平等關係的理想期望。
當然，女性主導的追星難免過度熱切，因此也造成了去年肖戰「川美事件」，甚至禍延上海復旦大學的政論大師沈逸，但是，這些都是個別事件，嚴格來說對社會的影響也不大，國際政壇的極端攻擊情況，其實也好不了多少。
相比扭曲的影視市場，或者更需要關注的是表達出的價值觀。
中國廣電局一貫被質疑管得太多，例如，因為憂慮古裝劇可能會傳達守舊的觀念和制度，對觀眾帶來的錯誤引導，所以中國內地有「限古令」，並且嚴控穿越故事，但畢竟古裝劇不會引起太大的代入感，其實帶來的傷害有限。
相反，無論是部分粗製濫造的言情劇，甚至廣受好評的時裝劇，其價值觀都過分強調對物質享受的期望、和對外國產品的吹捧，從而形成過度個人化和物質化的想像。隨手就是十多萬的包包、幾千元一頓晚餐，房產、汽車定義了成就，儘管在快速發展的中國社會中是在所難免，但是必須警惕走火入魔，同時盡力爭取平衡和闡述更多元化的各種成就，這應是影視圈該負上的社會責任。
筆者對中國影視圈是抱有巨大的期望的，畢竟電影、電視、遊戲都是現世代建立軟實力的重要元素，中國也逐漸建立亞洲市場，影視作品如果能傳達中國人良善的社會觀和世界觀，可以為中國塑造正面形象，化災劫為榮耀。
原圖：侯佩岑Facebook
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