電影不涉及社會、不涉及政治是不可能，就算再虛構的故事，當中一定含有社會現實，只是意識好與壞之分。然而將不良政治意識形態，無限演繹，還要講到是「本土意識」，說是特色，大概只有香港電影。
然而，甚麼是「本土意識」？看看佔中後如雨後春筍般的「本土意識」電影，簡單舉例，當年彭浩翔的「本土意識」電影《志明與春嬌》三部曲、《低俗喜劇》等，內容大多都是批判中港矛盾問題。
表面批評討論中港矛盾問題，實質是暗諷暗批內地，企圖將內地拉低，以此托高所謂的香港「本土意識」，形成一種香港比內地有文化的假像，其實是對內地一種不了解的歧視。
對於港產片，香港的演員及導演，絕對是有高超演技、有高強拍攝技巧，然而大概就是這種不肯面對中港文化大同的走勢，而固步自封，以致走向夕陽，甚至愈來愈傾向政治。
而中港合拍片正正是救活香港電影的「救命草」、「解毒丸」。合拍片條例，其實早於90年代中期已出台，及後2009年5月香港與中央簽署的CEPA補充協議六中，允許國產影片及中港合拍片，經國家廣電總局批准後，可在香港進行後期製作，此無疑是對香港電影業的優惠政策。
可惜，港產片至今仍死氣沉沉，除了有部分演員及導演變黃是成因外，對祖國歷史不了解亦是其中的問題。但近期於內地及香港市場都大熱的電影《長津湖》，正是合拍片的借鏡好例子，說該片救活了香港電影亦不誇張。
《長津湖》由陳凱歌、徐克及林超賢三大導演聯合執導，徐克及林超賢相信大家都不陌生，都是香港導演，陳凱歌是內地導演，中港聯手拍出中國近代歷史之餘，亦既講歷史，亦激起愛國之情，此可謂是香港電影的未來。
而導演林超賢拍攝《長津湖》後，更直言在拍攝電影過程中，用身體和心靈去閱讀國家的歷史，每一次都能讓他感受到巨大的衝擊，又表示講中國故事能帶給他莫大的成就感與幸福感。
他亦說了一句很精彩的話：「荷里活電影都有主旋律，我們這麼大一個國家，為何不能拍出自己的主旋律呢？」因此他更計劃明年回港拍戲，希望為傳承出力。
他這句話講得準確，中國電影在不經不覺之中，於各方面已進步到在國際舞台上，獲得不少掌聲了。而《長津湖》不止救活了香港電影，更試驗出合拍片的成功之路。
有些人「不知史 絕其智」，講香港「本土意識」，卻忘了「本土意識」的根源，如今《長津湖》正好喚醒他們的根源了！
原圖：https://image.stheadline.com/f/1500p0/0x0/100/st/c8c80b1eb0cc5f213ef69101af109290/stheadline/inewsmedia/20211125/_2021112504423775038.jpg